Свържете се с нас

Frontpage

Джеф Кунс: Човечеството преди всички

ДЯЛ:

Публикуван

on

Ние използваме вашата регистрация, за да предоставяме съдържание по начини, по които сте се съгласили, и за да подобрим разбирането ни за вас. Можете да се отпишете по всяко време.

1Джеф Кунс имаше натоварено лято. Тройка от изложби, потвърждаващи кариерата, току-що се провежда в цяла Европа: Фондацията Beyeler в Базел изготвя ретроспектива на своите творби, съсредоточени около три основни групи от творби („Нова“, „Баналност“ и „Празник“); Schirn Kunsthalle и Liebieghaus Skulpturensammlung, и двамата във Франкфурт, се фокусират върху двете основни артерии на художествената продукция на Кунс: неговата живопис и неговата скулптура, изложени едновременно, но на две отделни места във Франкфурт. Последното място, Liebighaus, винаги е домакин на изключителна колекция, обхващаща пет хилядолетия скулптури от най-висок ранг и качество. Работите на Кунс бяха видени там, създавайки поразителен набор от диалози, закрепвайки собствената му практика в основата на една кулминационна скулптурна традиция - (една от най-важните точки на тези диалози (или дуети) беше близкото и интимно съпоставяне между Жената на художника във вана и монументален олтар от Дела Робия Успение Богородично („Мадона дела Синтола“.)

Сега предстои да бъде открита поредната впечатляваща изложба на изкуството на Джеф Кунс: в галерия Almine Rech в Брюксел. Това е събитие по много причини: това е първата изложба на Koons в Брюксел от 1992 г., когато Made in Heaven беше разкрита пред белгийската публика. По-важното е, че настоящата изложба увенчава реколтата от това лято: тя завършва, обобщава, но и отново се разширява, върху този изключително богат и плодовит сезон на изложбите на творчеството на Koons.2

Нито Кунс, нито неговото изкуство никога не могат да останат статични: творчеството му е като треперещ организъм, непрекъснато бръмчещ от живота, произвеждащ все нови и по-изненадващи, живи форми. В галерия Almine Rech Джеф Кунс представя селекция от седемнадесет творби от последните две десетилетия на своето производство; скорошни и по-скорошни творби ще бъдат включени заедно с чисто нови творби: произведения от Celebration (1994-), Popeye (2002-) и Hulk Elvis (2005-) ще бъдат гледани с няколко творби, които все още не са виждани публично, като например двойка картини от последната поредица на художника Античност (2009-2012). Ще има и нови творби или хибридни творби, които съчетават елементи от тези минали различни групи. Тогава в много отношения тази изложба в Almine Rech предлага ясен и прецизен подбор и обобщение на някои от емблематичните картини и скулптури, излезли от ателието на Koons, и в същото време представя „нов, нов , нов "Джеф Кунс - този, който по ирония на съдбата гледа към зората на човечеството: изложбата ни предлага връзка между минало, настояще и бъдеще, но също така ни позволява да проникнем по-дълбоко във все по-завладяващата и ефервесцентна вселена на Кунс.

реклама

Напоследък се говори много за интереса на Кунс към и наистина огромни познания към историята на изкуството: Кунс има тенденция да бъде представен като син на вундеркинд и внук на Уорхол, Дюшан (а именно чрез споделеното си увлечение по готовите) и Микеланджело. Човек лесно забравя, че интересът и ангажираността на Кунс към историята на изкуството е само специален начин на достъп, за да се постигне нещо, което той никога не е спирал да подчертава: неговият интерес към човечеството - и наистина, дълбокото му намерение да общува с останалата част от човечеството. Както веднъж той каза на Петер-Клаус Шустер, „Наслаждавам се на изкуството и се чувствам свързан през човешката история.“ Кунс значи това. Чрез изкуството побеждава пулса на човечеството: Джеф Кунс празнува този естетичен ритъм, на всички възможни нива, във всяка част от нашето съществуване. Ето защо за Джеф Кунс красотата е синоним на „приемане“: буквално, приемането, че всяка емоция пред красотата си струва да се празнува - независимо дали това е възбуденото удивление от блестящите очи на детето пред първата му надуваема играчка, или дали това е вдъхновената от страхопочитание преданост, която човек си представя в очите на най-ранните ни предшественици, преди 27,000 XNUMX години, пред Венера от Вилендорф (скорошна тема за вдъхновение за Кунс).

Но като се започне с Celebration (за гледане в галерия Almine Rech), това е поредица, която за Koons вече беше точно за комуникацията. Произведенията - диаманти, балонни животни, сърца, направени в стомани от светещи нюанси, както и картини на подобни предмети - произлизат от желанието да се свърже със сина си - и чрез сина си, чрез човечеството, като цяло. От 1994 г. Кунс се посвещава на създаването на тези фантастични образи, които посочва като нови архетипи за съвременното човечество. По този начин тези изображения служат за обединяване на зрителите - можем да се видим образно, в тези прекрасни предмети от нашето колективно детство и буквално, огледални в лъскавата стоманена повърхност.

Серията "Попай", започнала през 2002 г., използва същия речник на детските играчки като Celebration, но разширява тези препратки, връщайки се към своите предшественици на Pop - чрез собственото Pop Eye на Koons. Както Уорхол преди него, Кунс използва Попай като американски герой, незабавно разпознаваем човек, дълбоко вкоренен в популярното съзнание. Koons също така изследва по-нататък царството на готовите за нагряване на Duchampian, леене на надуваеми машини - освен, разбира се, че в нито една от скулптурите на Koons няма нищо "готово": точно обратното, всичко е "ултра-направено". Омарите Koons от тази поредица също ни напомнят за Дали. Всъщност тук конфигурациите, съпоставянията и комбинациите от скулптурни или живописни елементи придават иронично и сюрреалистично докосване на тези композиции.

реклама

Серията Hulk Elvis, започнала през 2005 г., се фокусира върху този невероятен зелен супергерой, свързващ Изтока и Запада. Кунс казва: „За мен Хълк функционира в световен мащаб. Той представлява не само западна фигура на действие, но и азиатски бог пазител. " Скулптурите на Хълк Елвис заемат монументално пространство със своето ожесточено, пугилистично присъствие: оръдия, оръдия и, разбира се, самия страшен Хълк. Картините са сложни слоеве от сложни изображения, често предизвикателни за разплитането на окото. Заедно с изображения на парни машини, гейши, надуваеми маймуни, Хълкове, има слоеве на пръв поглед импресионистични (но представени по взискателния метод на Кунс) мазки с четка, порнографски сцени, изпълнени с матрица на точки, и детски драсканици, като популярен „Произход на Свят от Twombly ”рисунка, както Кунс го е споменал. Тези слоеве създават пиршество за очите, което веднага се разпознава и въпреки това е невъзможно да се разбере напълно.

Античността е най-новата поредица на Koons и свързва художника с най-старите форми на изкуството: това е най-великото му изявление за дългогодишното му изследване на историята на човечеството / изкуството. Картини от Античността, изложени в галерия Almine Rech, оживяват тази идея за приемане и празнуване на всички естетически емоции: тези творби показват визуални колажи от различни референции, разпръснати един върху друг на няколко картинни равнини, свързващи различни слоеве на художественото изкуство изтънченост. Съвсем скорошната Античност (Бик от Фарнезе) (2009-2012), например, включва изображения на творби на неизвестни улични художници, детска драсканица, картина на един от личните герои на Кунс (и Дюшан), Луис Елшемиус, както и някои на най-великите творби от класическата античност. Титулярният бик Фарнезе заема центъра на картината; тази голяма скулптурна група, открита през шестнадесети век по време на разкопки от папа Павел III, е оградена от бронзов Приап и Афродита. На преден план на изображението е праисторически келтски идол, който Кунс е купил от интернет. И накрая, надвисвайки се върху всички тези слоеве, е детска рисунка на платноходка, която се удвоява като еротична визуална двойна игра.

От същата серия АНТИЧНОСТ „Метална Венера“ (2010-2012), внушаваща страхопочитание скулптура със свежи цветя до нея, представлява истинска обиколка и акт на отклонение в скулптурното творчество на художника. Тази скулптура се основава на цветните творби от неръждаема стомана, като същевременно поглежда назад към Праксителес, известния атически скулптор от 4-ти век пр. Н. Е., Който революционизира традицията на изобразяването на Афродита, като я изобразява (по странно модерен начин) като жена, която имайте баня, а не божество, замръзнало в нейната голота. Koons използва нови техники за производство, за да произведе течен завършек, в който стоманата изглежда се топи пред очите ни, което предполага много течния съд, от който е родена Венера / Афродита или от който тя се е къпала. Постигането на ликвидност чрез скулптурна форма е най-новото и най-впечатляващо постижение на Koons. Венера / Афродита повдига роклята си над главата си, разкривайки произхода на своята сексуална сила и съвършено калипиева задна част - всички те се отнасят до началото или „Произхода“ на света: либидото и сърцевината на нашето човечество. Кунс е работил със свежи цветя и преди, в голям мащаб в своите огромни скулптури Кученце и Сплит Рокер. Тук цветята представляват цъфтежа на сексуалността, както и правят изявление за универсалността на ероса: макар че цветята обикновено придобиват преходни качества, свързани със смъртта, тук, постоянно поддържани и замествани, те са в постоянно състояние на разрастване.

Човешката история надхвърля и поглъща историята на изкуството: на това ни учи Джеф Кунс, един от най-великите живи художници днес. Изкуството служи само за да ни накара да осъзнаем по-добре себе си като хора, като част от човечеството - и като част от нашето съ-човечество. Послание, чието въздействие днес не може да бъде по-добре дошло!

 

Anna ван Densky

Икономика

Издаването на зелени облигации ще засили международната роля на еврото

Публикуван

on

Министрите от Еврогрупата обсъдиха международната роля на еврото (15 февруари), след публикуването на съобщението на Европейската комисия от (19 януари) „Европейската икономическа и финансова система: насърчаване на силата и устойчивостта“.

Президентът на Еврогрупата Пасхал Доноеу каза: „Целта е да намалим зависимостта си от други валути и да укрепим автономността си в различни ситуации. В същото време увеличеното международно използване на нашата валута предполага и потенциални компромиси, които ще продължим да наблюдаваме. По време на дискусията министрите подчертаха потенциала на емитирането на зелени облигации за подобряване на използването на еврото от пазарите, като същевременно допринесоха за постигането на нашата цел за преход към климата.

Еврогрупата обсъжда въпроса няколко пъти през последните години след срещата на върха през декември 2018 г. Клаус Реглинг, управляващият директор на Европейския механизъм за стабилност, заяви, че прекалената зависимост от долара съдържа рискове, като дава пример за Латинска Америка и азиатската криза от 90-те. Той също така се позова на „по-скорошни епизоди“, при които господството на долара означава, че компаниите от ЕС не могат да продължат да работят с Иран в лицето на американските санкции. Редлинг вярва, че международната парична система бавно се придвижва към многополюсна система, където три или четири валути ще бъдат важни, включително доларът, еврото и юангите. 

реклама

Европейският комисар по икономиката Паоло Джентилони се съгласи, че ролята на еврото може да бъде засилена чрез издаване на зелени облигации, засилващи използването на еврото от пазарите, като същевременно допринася за постигането на нашите климатични цели на фондовете на ЕС от следващото поколение.

Министрите се съгласиха, че са необходими широки действия за подкрепа на международната роля на еврото, включващи напредък, наред с други неща, Икономическия и валутен съюз, Банковия съюз и Съюза на капиталовите пазари, за да се гарантира международната роля на еврото.

реклама

Още

EU

Европейският съд за правата на човека подкрепя Германия по делото за въздушния удар Кундуз

Публикуван

on

Разследването на Германия за смъртоносен въздушен удар през афганистанския град Кундуз през 2009 г., наредено от германски командир, спазва задълженията му за право на живот, постанови Европейският съд по правата на човека във вторник (16 февруари), пише .

Решението на базирания в Страсбург съд отхвърля жалба на афганистанския гражданин Абдул Ханан, загубил двама сина при нападението, че Германия не е изпълнила задължението си за ефективно разследване на инцидента.

През септември 2009 г. германският командир на войските на НАТО в Кундуз призова американски боен самолет, за да удари два камиона с гориво близо до града, за които НАТО вярва, че са били отвлечени от талибанските бунтовници.

Афганистанското правителство заяви, че по това време са убити 99 души, включително 30 цивилни. Независимите правозащитни групи изчисляват между 60 и 70 цивилни лица.

реклама

Броят на жертвите шокира германците и в крайна сметка принуди министъра на отбраната да подаде оставка заради обвинения в прикриване на броя на цивилните жертви в навечерието на изборите през 2009 г. в Германия.

Германският федерален генерален прокурор установи, че командирът не носи наказателна отговорност, главно защото е бил убеден, когато е наредил въздушния удар, че няма цивилни.

За да може той да носи отговорност по международното право, трябваше да се установи, че е действал с намерение да причини прекомерни цивилни жертви.

реклама




Европейският съд по правата на човека разгледа ефективността на германското разследване, включително дали е установил обосновка за летална употреба на сила. Той не взе предвид законността на въздушния удар.

От 9,600 войски на НАТО в Афганистан, Германия има втория по големина контингент след САЩ.

Мирно споразумение от 2020 г. между талибаните и Вашингтон призовава чуждестранните войски да се изтеглят до 1 май, но администрацията на американския президент Джо Байдън прави преглед на сделката след влошаване на ситуацията със сигурността в Афганистан.

Германия се готви да удължи мандата за военната си мисия в Афганистан от 31 март до края на тази година, като нивата на войските остават до 1,300, според проектодокумент, видян от Ройтерс.

Още

EU

Дигитализация на правосъдните системи на ЕС: Комисията започва обществена консултация относно трансграничното съдебно сътрудничество

Публикуван

on

На 16 февруари Европейската комисия стартира обществено допитване относно модернизацията на правосъдните системи на ЕС. ЕС има за цел да подкрепи държавите-членки в усилията им да адаптират своите правосъдни системи към цифровата ера и да се подобрят Трансгранично съдебно сътрудничество на ЕС. Комисар по правосъдието Дидие Рейндърс (На снимката) каза: „Пандемията COVID-19 допълнително подчерта значението на дигитализацията, включително в областта на правосъдието. Съдиите и адвокатите се нуждаят от цифрови инструменти, за да могат да работят заедно по-бързо и по-ефективно.

В същото време гражданите и фирмите се нуждаят от онлайн инструменти за по-лесен и прозрачен достъп до правосъдие на по-ниска цена. Комисията се стреми да прокара този процес напред и да подкрепи държавите-членки в техните усилия, включително по отношение на улесняването на тяхното сътрудничество в трансграничните съдебни процедури чрез използване на цифрови канали. “ През декември 2020 г. Комисията прие a общуване очертаване на действията и инициативите, целящи да ускорят цифровизацията на правосъдните системи в целия ЕС.

Обществената консултация ще събере виждания относно цифровизацията на трансграничните граждански, търговски и наказателни процедури на ЕС. Резултатите от обществената консултация, в която могат да участват широк кръг от групи и лица и която е на разположение тук до 8 май 2021 г., ще се включи в инициатива за цифровизация на трансграничното съдебно сътрудничество, която се очаква в края на тази година, както е обявено в 2021 г. Работна програма на Комисията.

Още
реклама
реклама
реклама

Тенденции